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La "Réalité Augmentée" est particulièrement séduisante parmi tous les termes numériques... C'est génial de voir ici, au musée Georg Kolbe à Berlin, un groupe d'acteurs qui ne voient jamais ce que nous vivons grâce à des graphiques, images et croquis supplémentaires. Comment les corps réels s'intègrent exactement dans un paysage conçu graphiquement, tantôt dans une cuisine du Bauhaus, tantôt dans le mémorial israélien Yad Vashem : "Cela rend toute scénographie complètement superflue".

"Les maisons des maîtres du Bauhaus de Dessau peuvent bien sûr toujours être visitées. Mais ceux qui en ont la chance devraient les visiter avec Nico and the Navigators... un voyage imaginatif et fantastique à travers l'histoire du Bauhaus grâce aux lunettes.... Un régal pour les amateurs de Bauhaus et de technologie".

""Trahison d'images" n'est pas un hommage au Bauhaus, ni un salut à Gropius et aux autres, qui se disent "maîtres" et qui sont souvent cités en passant dans la pièce....

Getrud Grunow et Karla Grosch sont celles qui règlent les comptes avec les machos dans la maison de Muche, qui se sont comportés si progressivement, mais ont ensuite préféré rester avec les modèles qu'ils connaissaient si bien."

„Dank aufwendig programmierte AR-Brillen wird die Zeitreise nicht nur textlich grundiert und fabelhaft gespielt, […] sondern eben auch durch verblüffende virtuelle Effekte der „Augmented Reality“ in seiner Wirkung verstärkt… [Es] fügt sich auf dieser intelligenten, bildenden Zeitreise ein Kaleidoskop, das einen schlüssigen Eindruck von der Vielgestalt des Bauhauses gibt.“

„… da ist er plötzlich, der Ausbruch aus der Gleichgültigkeit, der Totentanz und der Rausch des Lebens, diese Ambivalenz, die Dringlichkeit und Unvermeidlichkeit, die Leidenschaft und die Tränen ... Der bittersüße Stachel sitzt.“

"Les éléments ne se suffisent pas à eux-mêmes, la musique, la danse et le théâtre forment un tout harmonieux. Les Navigators interprètent le thème soi-disant sombre avec une fraîcheur surprenante.... Tout n'est pas lourd et triste, mais toutes les facettes de la mort sont représentées : Comédie, tristesse, rage ou mélodrame. On est renvoyé dans la nuit calmement et délibérément, rafraîchi par cette danse de la mort qui confirme la vie."

"Der Theaterraum hat Wände, das Spiel kennt keine Grenzen. Nicht in der Zeit. Nicht im Raum. Nicht geographisch. Nicht kulturell. Nicht national. Ethnisch oder religiös sowieso nicht."

"Lockende Tiefe...schwerblütig und gleichzeitig sehr fröhlich... auf der Suche nach dem Rausch, dem simplen und dem komplizierten, nach einer wüsten Nacht oder einer geisteshellen Inspiration...Es sind immer die Sensiblen und die Suchenden, die sich der Droge anvertrauen...Aber die Droge kann Vieles sein. Und so wirkt "Heaven in Pity" reifer, als man erwarten könnte, klüger. Und ist eigentümlich schön...Der Rausch ist ein Sehnen am Rand eines tiefen Dunkels entlang." -

"Le regard élargi... L'oignon, écorché, expose un noyau secoué... Mais c'est exactement ce qu'ils veulent : être pris dans leurs messages profondément privés... Ce n'est pas par accident. Il sert à élargir la vue dans le miroir et sur le monde extérieur. Et ce n'est pas la pire condition pour continuer à faire un théâtre musical aussi extraordinaire."

"...dans leur propre écriture caractéristique d'improvisation, de langage corporel éloquent, d'images fortes... une confrontation aux multiples facettes, également auto-ironique, avec leur propre histoire artistique et en même temps une avec le temps... Les applaudissements sont parsemées avec des multiples bravos. L'entrée dans au moins les 20 prochaines années ne pourrait pas être plus réussie". O-Ton